{"id":360,"date":"2017-10-10T14:08:22","date_gmt":"2017-10-10T14:08:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.sguardoadest.it\/new_blog\/?p=360"},"modified":"2021-02-28T12:45:28","modified_gmt":"2021-02-28T12:45:28","slug":"tra-il-vecchio-e-il-nuovo-la-pittura-dellinnovazione-di-karl-brjullov","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sguardoadest.it\/new_blog\/tra-il-vecchio-e-il-nuovo-la-pittura-dellinnovazione-di-karl-brjullov\/","title":{"rendered":"Tra il vecchio e il nuovo: la pittura dell’innovazione di Karl Brjull\u00f2v"},"content":{"rendered":"\n

Innovazione, questo \u00e8 stato da sempre il filo conduttore delle opere del \u201cgrande Karl\u201d. Si, perch\u00e9 nella sua arte, il pittore russo tendeva sempre alla scoperta, alla novit\u00e0, alla grandiosit\u00e0. Passato e presente si potevano conciliare, ma con un occhio attento al futuro e sempre per creare qualcosa di nuovo. Nella realizzazione del suo capolavoro Gli ultimi giorni di <\/em>Pompei<\/em>,<\/em> il grande merito di Brjull\u00f2v fu il tentativo, unico nel suo genere, di conciliare due correnti estetiche da sempre in netta contrapposizione: il classicismo e il romanticismo<\/strong>. I difensori del classicismo non transigevano sull\u2019abbandono dei canoni estetici antichi, princ\u00ecpi immutabili delle creazioni artistiche; i simpatizzanti del romanticismo invece promuovevano una ventata di libert\u00e0, di spiritualismo, di pessimismo e malinconia, ma innanzitutto di libert\u00e0 di espressione della personalit\u00e0 dell\u2019artista. Nel quadro di Brjull\u00f2v, queste due correnti si unirono nella forza distruttiva della natura, ispirando un senso di solennit\u00e0 (richiamo al classicismo) che metteva a nudo il carattere e i sentimenti dei soggetti raffigurati (richiamo al romanticismo).   <\/p>\n\n\n\n

I meriti del \u201cgrande Karl\u201d, per\u00f2, non finiscono qui. Senza mai abbandonare il filo rosso dell\u2019innovazione, un\u2019altra grande novit\u00e0 introdotta da Brjull\u00f2v fu l<\/strong>a <\/strong>diversa<\/strong> co<\/strong>ncezione che il suo dipinto <\/strong>diede<\/strong> alla pi<\/strong>ttura storica.<\/strong> Adesso, sulla sua tela, non appare pi\u00f9 il singolo soggetto come avveniva nella pittura storica dei suoi predecessori, ma le masse, la folla<\/strong>, la gente<\/strong>. Osservando il quadro, ci si accorge che non c\u2019\u00e8 un solo protagonista, ma decine di protagonisti. Ogni volto \u00e8 ritratto con una propria anima e ha un posto in primo piano nella tela. Tutti i soggetti sono in evidenza e l\u2019occhio dell\u2019osservatore si concentra di volta in volta sui singoli visi nell\u2019attesa che questi rivelino la propria storia.  <\/p>\n\n\n\n

Il \u201cgrande Karl\u201d per\u00f2 non era avido e non si risparmiava. Le sorprese continuano. Un\u2019 altra innovazione operata nell\u2019ambito del processo artistico fu la precisione documentaria<\/strong>. Fin dai suoi primi bozzetti, infatti, il \u201cgrande Karl\u201d aveva gi\u00e0 in mente per il suo quadro il tempo e il luogo della scena. Egli scelse il 29 agosto del 79 d.C, (giorno dell\u2019eruzione del Vesuvio) e una strada ben precisa della citt\u00e0, la Via dei Sepolcri, puntellata di monumenti funerari e statue. Il pittore volle cogliere l\u2019attimo preciso in cui la natura diede sfogo alla sua furia, scattando un\u2019 istantanea realistica del momento di sgomento, stupore e dolore dei soggetti colti alla sprovvista. Questa fu la sua grande innovazione: da quel momento in poi nella pittura storica dei suoi successori viger\u00e0 la regola dell\u2019autenticit\u00e0 archeologica e del<\/strong>rigoroso <\/strong> studio<\/strong> delle fonti.<\/strong> 
<\/p>\n\n\n\n

\"\"

Plinio il Giovane <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Il nostro viaggio alla scoperta di Brjull\u00f2v continua con altri approfondimenti su Gli Ultimi giorni di <\/em>Pompei<\/em>.<\/em> Brjull\u00f2v <\/strong>era una persona particolarmente empatica, e non ci vogliono fonti documentarie per affermarlo, basta guardare i suoi quadri. I soggetti che rappresenta trasudano di passioni ed emozioni. L\u2019impatto emotivo delle sue istantanee di vita sull\u2019osservatore \u00e8 immediato e cristallino, non abbiamo bisogno di affidarci alle interpretazioni dei critici per cogliere l\u2019intento dell\u2019artista. Se si osserva con attenzione il quadro, si noter\u00e0 che la maggior parte dei soggetti si soccorrono l\u2019un l\u2019altro. Questi erano i suoi eroi principali: le persone che al sopraggiungere della fine pensavano a salvare la vita degli altri cos\u00ec come aveva fatto Plinio con sua madre. Ancora una volta, Brjull\u00f2v cerc\u00f2 di essere quanto pi\u00f9 possibile fedele alla realt\u00e0, riportando fatti realmente accaduti e luoghi realmente esistiti. Ancora una volta Brjull\u00f2v cerc\u00f2 di trasmettere all\u2019osservatore le sensazioni che aveva accumulato nel rivivere mentalmente ed emotivamente quella tragica pagina della storia.  

Prima di iniziare la sua opera monumentale, Brjull\u00f2v  realizz\u00f2 una decina di schizzi preparatori, tuttora conservati. Uno stralcio delle <\/strong>memorie di Plinio<\/strong> era alla base del suo quadro. Rileggendo queste poche righe, possiamo affermare con certezza che Brjull\u00f2v non solo le lesse, ma ne rimase enormemente colpito. Osservando il suo quadro, sembra quasi che la tela dia voce al racconto di Plinio\u2026 –  le urla disperate e i lamenti di uomini, donne e bambini si diffondevano nell\u2019aria: chi chiamava il padre, chi il figlio, chi ritrovava la moglie dispersa; uno piangeva disperato, un altro trepidava per amici e parenti, si ritrovarono persone che avevano invocato la morte per il terrore di <\/em>morire!<\/em>Alcuni<\/em> bestemmiavano a voce alta affermando che gli dei se ne erano andati e ch<\/em>e era arrivata la fine del mondo<\/em>1<\/em><\/sup> – <\/em>.<\/em> <\/p>\n\n\n\n

Buona lettura! <\/p>\n\n\n\n

 1 – http:\/\/www.pompeiisites.org\/Sezione.jsp?idSezione=1218 <\/p>\n\n\n\n

Fonti<\/strong><\/p>\n\n\n\n

 –  PIETRO CAZZOLA, Karl Brjullov, eccelso pittore russo a Roma nell\u2019Ottocento in Strenna dei Romanisti, Natale di Roma, 2003; <\/p>\n\n\n\n

– D. Sarab’janov, Arte Russa, Rizzoli, Milano 1990; <\/p>\n\n\n\n

 –  Chudo estvennaja Galereja \u2013 Brjullov, n. 72\/2006, De Agostini; <\/p>\n\n\n\n

 – http:\/\/www.pompeiisites.org\/Sezione.jsp?idSezione=1218<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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