{"id":353,"date":"2017-10-05T13:35:42","date_gmt":"2017-10-05T13:35:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www.sguardoadest.it\/new_blog\/?p=353"},"modified":"2025-10-30T14:28:43","modified_gmt":"2025-10-30T14:28:43","slug":"gli-ultimi-giorni-di-pompei-di-karl-brjullov","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sguardoadest.it\/new_blog\/gli-ultimi-giorni-di-pompei-di-karl-brjullov\/","title":{"rendered":"Gli Ultimi giorni di Pompei di Karl Brjullov: i colori e i soggetti"},"content":{"rendered":"\n

La scelta dei colori e delle tonalit\u00e0<\/h3>\n\n\n\n

Gli Ultimi giorni di Pompei\u00a0<\/em>di\u00a0Karl\u00a0Brjull\u00f2v,\u00a0\u00e8 il capolavoro dell’artista russo<\/strong>,\u00a0un quadro molto impegnativo che richiese quasi 6 anni di duro lavoro. Durante quel periodo, come abbiamo detto negli articoli precedenti, il pittore si dedic\u00f2 allo studio delle fonti e dei materiali di scavo per rendere la rappresentazione quanto pi\u00f9 possibile aderente ai fatti. Per conferire maggior realismo alla scena, il \u201cgrande Karl\u201d\u00a0utilizz\u00f2 i colori con grande sapienza rendendoli, insieme ai soggetti rappresentati,\u00a0\u00a0protagonisti del dipinto.<\/strong>\u00a0La parte del quadro su cui si concentra immediatamente lo sguardo dell\u2019osservatore, \u00e8 quella superiore. Il colore inusuale del cielo, che Brjull\u00f2v rese con le tinte del rosso e del nero, rende viva la sensazione della furia catastrofica del Vesuvio.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/a>
un particolare del dipinto<\/figcaption><\/svg><\/span><\/a><\/div><\/figure><\/div>\n\n\n

Brjull\u00f2v scelse tre colori dominanti e li leg\u00f2 indissolubilmente ai tre protagonisti della scena: rosso per i lapilli che inghiottono il cielo, nero per la cenere, bianco e il giallo per i corpi e i monumenti al centro della scena. Brjull\u00f2v aveva puntato sulla selezione di tre colori base che, opportunamente miscelati con altre tinte, avrebbe utilizzato come base per tutto il dipinto. Questi tre colori erano il giallo di cadmio, il rosso di cadmio e la biacca (o bianco di piombo).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La miscela delle tre tinte la notiamo, ad esempio, per la rappresentazione delle nuvole scure<\/strong> e per la parte degli edifici<\/strong> a ridosso delle due statue in procinto di abbattersi sui sugli abitanti. Per questi soggetti Brjull\u00f2v utilizz\u00f2 una miscela di ocra bruna e di rosso cadmio medio, mentre per il cielo<\/strong> us\u00f2 un giallo ottenuto da una miscela di giallo ocra e biacca.<\/p>\n\n\n\n

I soggetti degli Ultimi giorni di Pompei<\/em> <\/em><\/strong>di Karl Brjull\u00f2v<\/strong><\/strong><\/h3>\n\n\n
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\"\"<\/a>
Dettaglio della “cassetta degli attrezzi”<\/figcaption><\/svg><\/span><\/a><\/div><\/figure><\/div>\n\n\n

Un altro elemento fondamentale del dipinto su cui vale la pena soffermarsi per la particolarit\u00e0 della rappresentazione, sono i soggetti<\/strong>. Come abbiamo accennato negli articoli precedenti, si ipotizza che Brjull\u00f2v abbia voluto trasporre all\u2019epoca romana una realt\u00e0 pi\u00f9 vicina ai suoi giorni<\/strong>. Questa ipotesi \u00e8 avvalorata non solo da quello che suggerisce Herzen<\/a> ma anche dai personaggi a cui  Brjull\u00f2v diede voce nel suo dipinto. Infatti, se osserviamo il gruppo di persone alla sinistra del quadro noteremo un personaggio che assomiglia particolarmente al giovane Brjull\u00f2v:<\/strong> \u00e8 il suo autoritratto<\/strong>. Se a questo aggiungiamo che il soggetto in preda al panico porta via la cosa a cui tiene di pi\u00f9 ,e cio\u00e8 una cassetta con i pennelli<\/strong>, l\u2019associazione \u00e8 presto fatta. Stesso discorso vale per la donna che \u00e8 al suo fianco. La giovane che porta con s\u00e9 un vaso \u00e8 il ritratto della contessa Samajlova<\/strong> di cui Brjull\u00f2v si innamor\u00f2.<\/p>\n\n\n\n

Sempre alla sinistra del quadro, notiamo poi che l\u2019immagine della contessa si sdoppia<\/strong>; Brjull\u00f2v ce la ripropone nei panni di una madre abbracciata ai suoi due figli mentre guarda attonita il cielo funesto. Il \u201cgrande Karl\u201d conosceva bene quel dettaglio. Alcuni calchi dei corpi in quella posizione, mamme abbracciate ai loro bambini, erano tra il materiale archeologico che aveva studiato. Ancora una volta il \u201cgrande Karl\u201d ci d\u00e0 esempio di grande realismo<\/strong> e voglia di riportare quanto pi\u00f9 fedelmente possibile la realt\u00e0 che aveva colpito il suo immaginario. <\/p>\n\n\n\n

La fuga di Plinio il Giovane <\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Alla destra del dipinto invece, notiamo un\u2019altra scena che Brjull\u00f2v cerc\u00f2 di ricreare e che ci riporta a fatti realmente accaduti: la fuga di Plinio Giovane e di sua madre da Miseno<\/strong> durante l\u2019eruzione del Vesuvio. In una lettera che Plinio invi\u00f2 a Tacito (e che Brjull\u00f2v sicuramente lesse), lo scrittore racconta in toni drammatici il momento di panico che colse lui e sua madre:<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Allora mia madre a scongiurarmi, ad invitarmi, ad ordinarmi di fuggire in qualsiasi maniera; diceva che io, ancora giovane, ci potevo riuscire, che essa invece, pesante per l’et\u00e0 e per la corporatura avrebbe fatto una bella morte se non fosse stata causa della mia <\/em>(http:\/\/www.pompeiisites.org\/Sezione.jsp?idSezione=1218)<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Nel dipinto si vede, infatti, un giovane uomo che cerca di convincere una donna a venir via con lui mentre lei, a terra, stanca e con il volto supplichevole, lo spinge ad allontanarsi da quell\u2019inferno, spingendogli la mano contro il petto per respingerlo. <\/p>\n\n\n

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\"\"<\/a>
dettaglio di Plinio il Giovane che convince la madre ad allontanarsi<\/figcaption><\/svg><\/span><\/a><\/div><\/figure><\/div>\n\n\n

Infine, al centro del dipinto, Brjull\u00f2v mise in risalto, in un\u2019aurea luminosa, una bella donna, riversa al suolo e vittima della natura furiosa. La calca della folla impazzita \u00e8 ritratta lontana. Nella corsa frenetica alla ricerca di un riparo, nessuno inciampa sul suo corpo, nessuno si accorge di lei, solo il figlio le sta attaccato impaurito. Alcuni studiosi ipotizzano che la donna simboleggi la morte dell\u2019antichit\u00e0<\/strong>, della sua estetica, della sua cultura e ideologia. E\u2019 un\u2019ipotesi affascinante e probabilmente anche molto realistica dal momento che, proprio con le innovazioni apportate a questo dipinto, il “grande Karl” aveva voluto rappresentare un momento liberatorio per l\u2019artista, di completa espressione della personalit\u00e0 e del proprio sentire, dove a comandare erano nuovi moduli estetici e una forte empatia con le vittime della strage.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Gli Ultimi giorni di Pompei<\/em> <\/em>di Karl Brjull\u00f2v, conservato al Museo russo di San Pietroburgo,  \u00e8 un capolavoro apprezzato e ammirato in tutto il mondo. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il nostro viaggio alla scoperta di Brjull\u00f2v continua. <\/p>\n\n\n\n

Buona lettura! <\/p>\n\n\n\n

FONTI<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

– D. Sarab’janov, Arte Russa<\/em>, Rizzoli, Milano 1990; <\/p>\n\n\n\n

– Chudozestvennaja Galereja \u2013 Brjullov, n. 72\/2006, De Agostini; <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il capolavoro di Karl Brjull\u00f2v, Gli Ultimi giorni di Pompei, fu un quadro molto impegnativo che richiese quasi 6 anni di duro lavoro. 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