{"id":15942,"date":"2026-11-02T16:32:07","date_gmt":"2026-11-02T16:32:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sguardoadest.it\/new_blog\/?p=15942"},"modified":"2026-11-02T16:32:07","modified_gmt":"2026-11-02T16:32:07","slug":"elisa-montessori","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sguardoadest.it\/new_blog\/elisa-montessori\/","title":{"rendered":"Elisa Montessori a Roma: il corpo che diventa paesaggio"},"content":{"rendered":"\n

Che cosa hanno in comune le linee di una mano e le venature di una foglia? Per Elisa Montessori, sono tracce di una stessa possibilit\u00e0: trasformarsi. La mostra Elisa<\/em><\/strong> Montessori. Nel corso del tempo<\/em>, al Casino dei Principi dei Musei di Villa Torlonia<\/strong>, a Roma<\/a>, fino al 28 febbraio 2027<\/strong>, invita a guardare proprio questa parentela. <\/p>\n\n\n\n

Elisa Montessori. Nel corso del tempo<\/em><\/strong><\/h2>\n\n\n
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[FIG.1] Auoritratto, 2003<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Prendetevi un lungo momento per guardare la mostra e cercate di cogliere in ogni segno e slancio di colore le vibrazioni che hanno animato Elisa Montessori.\u00a0Oltre un centinaio di opere,<\/strong>\u00a0tra oli, disegni e libri, insieme a prestiti e interventi site specific, compongono un autoritratto disseminato nelle sale. Non una successione ordinata di date, ma un viaggio nelle connessioni che tengono insieme corpo, natura, scienza e immaginazione.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Il video <\/strong>presente nell\u2019ultima sala del piano superiore vi guider\u00e0 ulteriormente nella comprensione dell\u2019arte originale, e innanzitutto libera, di Elisa Montessori.<\/p>\n\n\n\n

Il percorso comincia con tre opere che racchiudono le\u00a0tematiche principali<\/strong>\u00a0su cui si orienter\u00e0 tutta la ricerca artistica della Montessori. Nell\u2019Autoritratto<\/em>\u00a0<\/strong>del 2003 [FIG.1] il visitatore resta spiazzato ma anche profondamente incuriosito: l\u2019impronta del corpo occupa un grande rotolo e un filo rosso accompagna la testa, trasportata come una borsetta. Nel\u00a0Ponte rosso<\/em> <\/strong>[FIG.2],<\/strong>\u00a0pieni e vuoti richiamano il paesaggio cinese Shan Shui, acqua e montagna, introducendoci al tema dell\u2019arte orientale, particolarmente cara all\u2019artista.\u00a0\u00a0Con\u00a0Dafne<\/em><\/strong>\u00a0del 1977, invece, entra il tema che attraverser\u00e0 tutta la ricerca: la metamorfosi.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Il tempo sulla pelle e i libri<\/h3>\n\n\n\n

Nella sala successiva, la Dafne<\/em> del 1977 delle Gallerie degli Uffizi dialoga con quella realizzata nel 2026.L’opera \u00e8 immagine del principio che \u00e8 alla base del lavoro della Montessori, cio\u00e8 la trasformazione che unisce tutto il creato<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

Il visitatore si trover\u00e0 a contemplare occhi penetranti come quelli di un antico animale preistorico, gli alberi verdi della prima Dafne sostituiti da rami nudi, foglie secche e la pelle del corpo che sembra roccia, solcata da venature chiare e profonde.<\/p>\n\n\n\n

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[FIG.2] Ponte Rosso, 1984<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Queste opere sono caratterizzate dalla ripetizione seriale,<\/strong> da moduli quadrati e dall’alternarsi di disegno e stampa fotografica.<\/p>\n\n\n\n

Lo studio di via della Lungara offr\u00ec a Montessori uno spazio fondamentale per la sperimentazione.  Qui cambiano le dimensioni del lavoro e il colore rinvigorisce. Anche i libri<\/strong>, iniziano ad essere indagati sistematicamente e diventano ben presto vere e proprie opere. La   pagina, tra le mani instancabili di Montessori, non riporta soltanto parole. La letteratura e la poesia entrano nella materia del fare e si trasformano senza limitarsi a illustrarla.<\/p>\n\n\n\n

La\u00a0carta<\/strong>\u00a0\u00e8 certamente il materiale centrale nella ricerca di Elisa Montessori. Essa accoglie acquerelli, disegni, scritture minute e grandi gesti. Nei\u00a0Tropismi<\/em>, le sequenze di segni rimandano anche al Cao Shu, la calligrafia cinese detta \u00abscrittura d\u2019erba\u00bb. L\u2019incontro con l\u2019Oriente non si esaurisce per\u00f2 nelle tecniche. \u00c8 soprattutto un modo di pensare lo spazio: senza un unico punto focale, il paesaggio si distribuisce su piani verticali. Il vuoto non interrompe l\u2019immagine, le permette di respirare. Guardare diventa un movimento, anzich\u00e9 una posizione fissa.<\/p>\n\n\n\n

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Il vocabolario della natura<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Elisa Montessori \u00e8 una testimone complessa e completa del suo tempo, <\/strong>che ha saputo unire nella sua arte numerose tecniche ed elaborare diverse tematiche. <\/strong>Tra le sue opere \u00e8 forte <\/strong>il tema della metamorfosi<\/strong> tra scienza e mito, la costruzione del libro<\/strong> tra oggetto d\u2019arte e scrittura, l\u2019incontro con l\u2019Oriente<\/strong> e l\u2019intenso rapporto con la natura, che l\u2019ha spinta a rielaborare con una visione personale e originale il concetto di paesaggio.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Anche la\u00a0natura<\/strong>, come la carta, ha un posto centrale nel linguaggio della Montessori e non rappresenta affatto solo uno sfondo decorativo: essa \u00e8 un vero e proprio vocabolario. Rami, foglie e legni rendono visibile la trasformazione e suggeriscono altre possibilit\u00e0 di relazione. A chiudere il percorso \u00e8 l\u2019Erbario<\/em>, dove il reperto botanico e il segno manuale si incontrano: osservare significa anche trovare corrispondenze, interrogare le classificazioni, accorgersi delle differenze. Il mito di Dafne non diventa una dimostrazione scientifica, ma una potente immagine attraverso cui pensare\u00a0il legame fra corpo e mondo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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La forza del lavoro della Montessori resta per\u00f2 nell\u2019esperienza dello sguardo. Dopo aver visto la mostra, una passeggiata nel giardino di\u00a0Villa Torlonia<\/a>\u00a0magari vi dar\u00e0 la possibilit\u00e0 di guardare diversamente una foglia, una trama o un ramo.<\/p>\n\n\n\n

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