{"id":366,"date":"2017-09-21T14:24:15","date_gmt":"2017-09-21T14:24:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.sguardoadest.it\/new_blog\/?p=366"},"modified":"2021-02-28T12:48:10","modified_gmt":"2021-02-28T12:48:10","slug":"brjullov-alla-conquista-delleuropa-il-genere-italiano","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.sguardoadest.it\/new_blog\/brjullov-alla-conquista-delleuropa-il-genere-italiano\/","title":{"rendered":"Brjullov alla conquista dell’Europa: il “genere italiano”"},"content":{"rendered":"\n

La fama del “grande Karl” \u00e8 legata innanzitutto al dipinto “Gli ultimi giorni di Pompei” realizzato tra il 1827 e il 1833, <\/strong>tuttavia, per interpretare al meglio il pensiero dell’artista e cogliere le motivazioni profonde che sono state alla base di questo affresco monumentale, facciamo un salto a Roma per capire come si \u00e8 modificata la visione dell’arte di Brjull\u00f2v rispetto agli insegnamenti ricevuti dall’Accademia di Pietroburgo.<\/p>\n\n\n\n

Il “grande Karl” (cos\u00ec lo chiamavano i suoi amici), cerc\u00f2 sempre di onorare con impegno e professionalit\u00e0 la sua borsa di studio, realizzando, come da indicazione della Societ\u00e0 per la Promozione degli Artisti, quadri con soggetti antichi e biblici. Questi temi per\u00f2 non li sentiva suoi, non gli erano vicini, li percepiva distanti, e allora decise di intraprendere una strada nuova e originale, permeando i suoi dipinti di pennellate di vita, che sarebbero state poi il marchio della sua tecnica distintiva.<\/p>\n\n\n\n

Come abbiamo detto negli articoli precedenti, Brjull\u00f2v era un irrequieto e un curioso; osservava tutto ci\u00f2 che gli stava intorno e cercava di imprimerlo nella sua mente per poi trasferirlo sulla tela alla prima occasione. I colori, i profumi della citt\u00e0 e la gente del posto lo attiravano enormemente. <\/strong>Soggiogato dalla frenesia creativa, Karl inizi\u00f2 a dipingere una serie di quadri che ritraevano gli abitanti del posto: li descrisse nei loro usi, costumi e tradizioni, li immortal\u00f2 nelle loro occupazioni quotidiane e li raffigur\u00f2 con la freschezza e la delicatezza dei grandi Maestri del rinascimento e del classicismo barocco. Questo fu il punto di svolta.<\/p>\n\n\n\n

Il “grande Karl” infatti, si guadagn\u00f2 la fama mondiale grazie all’invenzione di un genere tutto suo che coniugava l’osservanza dei dettami classici con un impetuoso senso di libert\u00e0 e di sperimentazione artistica.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Mattino Italiano, 1823, Kunsthalle, Germania<\/em> <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

[Mattino Italiano, 1823, Kunsthalle, Germania]<\/em><\/p>\n\n\n\n

Al periodo romano quindi, compreso tra gli anni Venti e Trenta, appartengono i disegni e quadri di un nuovo genere, definito appunto “italiano<\/strong>” e che ritraeva figure prevalentemente femminili occupate in faccende quotidiane, rappresentate con grazia e freschezza senza il ricorso a clich\u00e8<\/em> mitologici per esaltarne la bellezza ideale.<\/strong>Questo genere ottenne il plauso dei suoi contemporanei, specialmente russi, perch\u00e9 fotografia di modi di vivere, usi e costumi inusuali e seducenti. Nessun imitatore riusc\u00ec mai ad eguagliare Brjull\u00f2v e a cogliere nella rappresentazione il guizzo vitale e la freschezza delle  figure dipinte.<\/p>\n\n\n\n

Enorme successo ebbe il dipinto Mattino Italiano<\/em> del 1823<\/strong> che venne premiato dallo zar Nicola I con un anello di diamante. Il quadro segn\u00f2 l’inizio delle sue scene di genere e fu il primo tentativo dell\u2019artista di esplorazione della vita reale<\/strong>. Sulla tela, permeata dalla luce del sole e da quella del riverbero dell\u2019acqua, \u00e8 rappresentata una giovane donna con la camicetta abbassata sulle spalle che si lava ad una fontana: ella incarna la mattina che d\u00e0 inizio alla giornata e alla vita. Questo esperimento fu un successo, e la Societ\u00e0 per la Promozione degli Artisti accolse il lavoro con una recensione entusiasta. Il quadro venne esposto a San Pietroburgo, all’Accademia delle arti e alla Societ\u00e0 per la Promozione degli Artisti. <\/p>\n\n\n\n

Brjull\u00f2v con la sua pittura di genere ruppe i confini delle tradizionali leggi estetiche, cercando l\u2019eleganza nella semplicit\u00e0 e nel quotidiano<\/strong>. Il “grande Karl” cominci\u00f2 a donare ai suoi dipinti un tocco di spontaneit\u00e0 e di allegria, scegliendo soggetti semplici, figure del popolo che quotidianamente incontrava sul proprio cammino.<\/p>\n\n\n\n

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Mezzogiorno italiano, 1827, San Pietroburgo<\/em> <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

 [Mezzogiorno italiano, 1827, San Pietroburgo] <\/em><\/p>\n\n\n\n

Nel 1825 Karl realizz\u00f2 il quadro Mezzogiorno Italiano<\/strong> che segn\u00f2 un momento importante e di rottura con la Societ\u00e0 per la Promozione degli Artisti. Per il suo dipinto, Brjull\u00f2v scelse una donna bassina, florida, e succulenta come un saporito grappolo d\u2019uva. La donna, che conquista con il suo fascino e con la sua impetuosa gioia di vivere, doveva simboleggiare, nell’intento di Karl, il fiorire della natura umana. Nonostante gli avessero fatto notare la natura poco elegante del soggetto, modelli di questo tipo invece, divennero i suoi preferiti. I capelli scuri, color pece, gli occhi e i denti luminosi \u2013 tutte queste caratteristiche , un po\u2019 troppo pronunciate,  avevano invece una inimitabile impronta di maestria, semplicit\u00e0 e una certa grazia selvaggia<\/em> \u2013 scrisse Turgenev a proposito del dipinto di Brjull\u00f2v.<\/p>\n\n\n\n

Nonostante la grande eco che la sua pittura di genere ebbe tra i contemporanei, la Societ\u00e0 per la Promozione degli Artisti non grad\u00ec il cambiamento di rotta di Brjull\u00f2v a tal punto che egli si trov\u00f2 costretto a rompere definitivamente i rapporti con tale istituzione proprio in occasione di una serie di critiche al suo dipinto Mezzogiorno Italiano. <\/em>Secondo i membri della Societ\u00e0, l\u2019arte doveva puntare ad un immagine \u201celegante\u201d della natura, sottolineando che un agricoltore o un popolano non potevano essere assurti a tale modello. Secondo la Societ\u00e0 per la Promozione degli Artisti, in Brjullov cominciavano a concretizzarsi pensieri e tendenze  considerati pericolosi…<\/p>\n\n\n\n

Il nostro viaggio alla scoperta di Brjull\u00f2v continua, buona lettura!<\/p>\n\n\n\n

Fonti:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Chudozestvennaja Galereja \u2013 Brjullov \u2013 De Agostini 2006, N.72<\/p>\n\n\n\n

LJUDMILA MARKINA, “Chudoznik s blestja\u0161cim talantom i choro\u0161imi sredstvami”, <\/em>The Tretyakov Gallery magazine N .4 2012 (37)<\/p>\n\n\n\n

D. SARAB’JANOV, Arte Russa<\/em>, Rizzoli, Milano 1990<\/p>\n\n\n\n

P. CAZZOLA, Karl Brjullov, eccelso pittore russo a Roma nell’Ottocento<\/em>, in Strenna dei romanisti, Natale di Roma 2003. <\/p>\n\n\n\n

Galleria Berardi, Arte dell’ottocento \u2013 Karl Brjullov (1799-1852) Disegni e bozzetti<\/em>, D’Arco Edizioni<\/p>\n\n\n\n

http:\/\/artpoisk.info\/article\/k_p_bryullov_v_pis_mah_dokumentah_i_vospominaniyah_sovremennikov_detstvo_akademiya_hudozhestv\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

16http:\/\/nearyou.ru\/kbrullov\/0akad.html<\/a><\/p>\n\n\n\n

16http:\/\/www.romamedioevale.it\/sublaco.html<\/a><\/p>\n\n\n\n

http:\/\/www.artearti.net\/magazine\/articolo\/karl_brjullov_e_litalia_un_amore_ricambiato\/<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Facciamo un salto a Roma per capire come si \u00e8 modificata la visione dell’arte di Brjull\u00f2v rispetto agli insegnamenti ricevuti dall’Accademia di Pietroburgo.Brjull\u00f2v era un irrequieto e un curioso; osservava tutto ci\u00f2 che gli stava intorno e cercava di imprimerlo nella sua mente per poi trasferirlo sulla tela alla prima occasione. 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