{"id":2248,"date":"2020-03-07T19:32:29","date_gmt":"2020-03-07T19:32:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.sguardoadest.it\/new_blog\/?p=2248"},"modified":"2021-02-27T23:16:37","modified_gmt":"2021-02-27T23:16:37","slug":"la-pittura-di-j%cf%8czef-natanson-al-servizio-del-cinema-di-fellini-e-de-sica","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.sguardoadest.it\/new_blog\/la-pittura-di-j%cf%8czef-natanson-al-servizio-del-cinema-di-fellini-e-de-sica\/","title":{"rendered":"La pittura di J\u03cczef Natanson nel cinema di Fellini e De Sica"},"content":{"rendered":"\n

L\u2019arte del pittore polacco<\/a> J\u03cczef Natanson per gli effetti speciali del cinema italiano, anche la famosa nuvola di Fantozzi era la sua!<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Gli effetti speciali <\/strong><\/h3>\n\n\n\n

La pittura di J\u03cczef Natanson fu al servizio del cinema per pi\u00f9 di trent\u2019anni. Sfondi e paesaggi di importanti colossal<\/em> mondiali erano i suoi. Un pennello prestato al cinema quindi. <\/p>\n\n\n\n

J\u03cczef Natanson (1909-2003) pittore surrealista polacco <\/strong>si ritrov\u00f2, per una serie di coincidenze, a prestare la sua arte al cinema e divenire in breve tempo uno degli uomini pi\u00f9 richiesti per la realizzazione di effetti speciali.<\/strong> Lavor\u00f2 anche per Fellini e Vittorio de Sica, ma il sodalizio con De Sica fu vincente, quello con Fellini, assolutamente no.<\/p>\n\n\n\n

In cosa consisteva il lavoro di Natanson? Semplice, dipingeva la scenografia. Il primo film italiano<\/strong> su cui lavor\u00f2 agli effetti speciali fu il film Puccini <\/em><\/strong>(1953)<\/em> del regista Gallone<\/strong>. Natanson dovette dipingere gli interni di vari teatri con poltrone, sedie e pubblico!. Poich\u00e9 i teatri erano bui e non si poteva filmare, a Cinecitt\u00e0 <\/a>si costru\u00ec il primo ordine di palchi e Natanson dipinse tutto il resto. il pittore polacco lavor\u00f2 anche per diversi cineasti di Hollywood che si trovavano in Italia negli anni Quaranta tra cui John Huston<\/strong> e Leo Mankiewicz. <\/strong>Per quest’ultimo, su due lastre di vetro, dipinse la citt\u00e0 di Alessandria del famosissimo film Cleopatra<\/em><\/strong> con Elisabeth Taylor. <\/strong>Inoltre, Natanson lavor\u00f2 anche agli effetti speciali del colossal Via col vento<\/em><\/strong> (1939) e Giovanna d\u2019Arco<\/em><\/strong> (1948).<\/p>\n\n\n\n

I film con Vittorio De Sica<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

La pittura di J\u03cczef Natanson fece da sfondo a molti film di De Sica. Tra i due nacque subito una forte simpatia<\/strong>, che port\u00f2 ad una felice collaborazione. Natanson realizz\u00f2 per De Sica diversi effetti speciali come quelli per una scena di un film girato al Foro Italico con Silvana Mangano<\/strong>. Gli effetti speciali del pittore polacco consistevano nel far girare le statue del foro su se stesse al passaggio donna. Natanson contribu\u00ec a questo effetto speciale, ridipingendo le statue e conferendo loro un reale movimento.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

In un altro noto film di De Sica, Lo chiameremo A<\/strong>ndrea (1972)<\/em>, Natanson realizz\u00f2 nuvole che si muovevano davanti alla luna e ombre sulle montagne illuminate da taglienti fasci lunari. Nel documentario-intervista Questo \u00e8 il mio cielo<\/em> di Wiktor Skrzynecki (1994), Natanson ricorda che al termine del lavoro, l\u2019esclamazione di De Sica (Che bello…che bello<\/em>) fu il riconoscimento pi\u00f9 gratificante della sua carriera<\/strong> cinematografica. L\u2019amabilit\u00e0 di De Sica, la sua eleganza e il rispetto per le persone e il loro lavoro, cattur\u00f2 Natanson e tra due nacque subito una collaborazione lunga e felice, piena di soddisfazioni per entrambi.<\/p>\n\n\n\n

La pittura di J\u03cczef Natanson e i film di Fellini<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Cosa completamente diversa invece con Fellini, con il quale Natanson non ebbe un buon feeling<\/em>. Fellini gli affid\u00f2 gli effetti speciali di alcuni film tra cui Toby Dammitt, tre passi nel delirio<\/em>, per il quale Natanson realizz\u00f2 i colori di una serie di scene che dovevano conferire un\u2019atmosfera misteriosa. Poi lavor\u00f2 al film Satyricon <\/em><\/strong>(1969) girato nei teatri di posa e per il quale Natanson dovette realizzare tutti i cieli delle scene. La cosa non fu facile anche perch\u00e9 erano i cieli avevano colori diversi. Uno di questi cieli doveva essere completamente rosso, perch\u00e9 la scena si svolgeva in una grande piscina rossa e anche il cielo doveva essere di quel colore. Per cogliere un perfetto tramonto, Natanson sal\u00ec sul tetto di casa e inizi\u00f2 a fotografare. Decise poi di adattare quelle foto alla scena del film e quando le fece vedere a Fellini disse: \u201cnon sembra un cielo di El Greco?\u201d: Fellini si gir\u00f2 e gli rispose: \u201cnon \u00e8 un cielo di El Greco, \u00e8 un cielo di Fellini!\u201d. Natanson allora si irrit\u00f2 e controbatt\u00e9: \u201cNo. Questo \u00e8 il cielo di Fellini e Natanson\u201d*. Da quel momento Natanson usc\u00ec dalle grazie di Fellini\u2026<\/p>\n\n\n\n

*Questo \u00e8 il mio cielo<\/em> di Wiktor Skrzynecki (1994)<\/p>\n\n\n\n

Fonti: <\/strong>documentario intervista TO JEST MOJE NIEBO (Questo\n\u00e8 il mio cielo) di Wiktor Skrzynecki (1994), realizzato dalla TVP <\/p>\n\n\n\n

Foto:<\/strong> Istituto polacco di Roma<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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