{"id":15275,"date":"2026-06-04T13:39:22","date_gmt":"2026-06-04T13:39:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sguardoadest.it\/new_blog\/?p=15275"},"modified":"2026-06-05T17:42:28","modified_gmt":"2026-06-05T17:42:28","slug":"autobiografia-gianni-iotti-intervista","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.sguardoadest.it\/new_blog\/autobiografia-gianni-iotti-intervista\/","title":{"rendered":"Quanto siamo responsabili di ci\u00f2 che siamo diventati? Autobiografia\u00a0di Gianni Iotti"},"content":{"rendered":"\n

Un faccia a faccia feroce tra madre e figlio \u00e8 il nucleo del romanzo Autobiografia<\/em> di Gianni Iotti <\/strong>dal quale si dipanano una serie di riflessioni che costringono il lettore a entrare <\/strong>nel mondo della coscienz<\/strong>a. <\/p>\n\n\n\n

Il romanzo,\u00a0edito da\u00a0<\/strong>Giovane Holden Edizioni<\/a>, ha un titolo che suggerisce una pista, che subito si rivela pi\u00f9 complessa del previsto. Non si tratta, infatti, di un resoconto lineare di s\u00e9, ma di\u00a0una discesa nella materia instabile dell\u2019identit\u00e0<\/strong>, l\u00e0 dove il vissuto, l\u2019immaginazione e le possibilit\u00e0 mancate si intrecciano fino a rendere impossibile distinguere ci\u00f2 che \u00e8 stato da ci\u00f2 che avrebbe potuto essere. Al centro di\u00a0Autobiografia<\/em>\u00a0c\u2019\u00e8 un\u00a0corpo a corpo psicologico fra madre e figlio<\/strong>, che, per\u00f2, non assume mai i contorni di un semplice regolamento di conti familiare, perch\u00e9 va ben oltre.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Il romanzo si costruisce su una doppia scansione temporale<\/strong> estremamente efficace. Da un lato, una sola giornata, chiusa e soffocante, nella quale il presente sembra fermarsi sotto una luce implacabile; dall\u2019altro, l\u2019intero arco di una vita, dall\u2019infanzia nell\u2019Europa orientale all\u2019adozione in Italia, fino alla deriva esistenziale di un uomo segnato dalla violenza, dall\u2019esclusione e da una ferita originaria che nessun tempo riesce a rimarginare. Nella scrittura di Gianni Iotti, la scelta di questa struttura non risponde solo a un\u2019esigenza narrativa, ma diventa la forma stessa del dramma. <\/p>\n\n\n\n

Nelle parole dell\u2019autore emerge con chiarezza un punto decisivo: la personalit\u00e0 non \u00e8 mai un blocco compatto, ma il risultato fragile di circostanze, deviazioni, casualit\u00e0, possibilit\u00e0 rimaste allo stato potenziale. Per questo il romanzo non si limita a raccontare una vicenda individuale, ma apre una riflessione pi\u00f9 ampia su ci\u00f2 che ci forma e ci deforma<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Come di consueto, ringrazio l\u2019autore per questa bella intervista che ci accompagna dentro il laboratorio del romanzo, ne chiarisce le scelte strutturali e i nuclei tematici pi\u00f9 profondi, mostrando come la narrativa possa ancora essere uno strumento affilato per leggere le crepe dell\u2019identit\u00e0. <\/p>\n\n\n\n

Autobiografia<\/em><\/strong> di Gianni Iotti: intervista all\u2019autore<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

In Autobiografia<\/em> il rapporto tra madre e figlio appare come un vero corpo a corpo psicologico. Da dove nasce l\u2019idea di mettere al centro proprio questo confronto cos\u00ec forte?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

La nostra personalit\u00e0 – di cui andiamo fieri o che ci affligge o entrambe le cose – \u00e8 in gran parte frutto del caso.\u00a0\u00a0Il minimo cambiamento\u00a0\u00a0\u00a0fattuale avrebbe potuto renderci diversi da ci\u00f2 che siamo o che crediamo di essere. Ma siamo anche plurali, e quello che non si \u00e8 attualizzato nella nostra vita reale fluttua come virtualit\u00e0 nei nostri pensieri, nel nostro inconscio, allo stato potenziale per cos\u00ec dire. Con il mio romanzo ho cercato di schiudere una porta su quel viluppo di potenzialit\u00e0, di inventare un altro rapporto possibile con mia madre, assai diverso da quello effettivo, seguendo con l\u2019immaginazione piste interiori che\u00a0\u00a0– per fortuna, aggiungerei \u2013 sono rimaste tali.\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n

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Il romanzo si sviluppa su una doppia scansione temporale, tra una singola giornata e l\u2019intero arco di una vita. Perch\u00e9 ha scelto questa struttura narrativa?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

La letteratura \u00e8 una lezione di relativismo critico che ci insegna a diffidare di ogni \u201coggettivit\u00e0\u201d apparente, e il tempo \u00e8 per eccellenza una categoria non oggettiva e labile, continuamente influenzato com\u2019\u00e8 dal nostro stato emotivo  \u2013 basta pensare, in letteratura, all\u2019uso   che ne fanno Marcel Proust o   Virginia Woolf. Per quanto mi riguarda avevo bisogno di concentrare il tempo in una sola giornata lasciando che fossero in primo piano i pensieri del mio personaggio<\/a> e, contestualmente, avevo bisogno di diluirlo per potere raccontare le azioni di quel personaggio sull\u2019arco di una vita. E ci\u00f2 al fine di rendere narrativamente \u201cplastica\u201d la  tensione paralizzante  tra interiorit\u00e0 e esteriorit\u00e0 che decide del suo destino.  <\/p>\n\n\n\n

Il protagonista \u00e8 sospeso tra crimine e ricerca di catarsi; le interessava raccontare soprattutto la colpa, la redenzione o l\u2019impossibilit\u00e0 di entrambe?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

La colpa e la redenzione, nelle culture antiche, erano le tappe di un percorso rituale che presupponeva un possibile riscatto. Ma la modernit\u00e0 ha messo in questione la fondatezza di entrambi gli stati: in che misura la colpa \u00e8 interamente imputabile a soggetti eterodiretti e determinati dal contesto? E, d\u2019altra parte, com\u2019\u00e8 possibile redimersi veramente se tutto, e il male specialmente   – la psicanalisi ce lo ha insegnato – rimane sempre attivo dentro di noi? \u00c8 questa, precisamente, la condizione del mio personaggio privo di libero arbitrio: condannato al crimine a causa della sua storia disgraziata, incapace di emendarsi perch\u00e9 perversamente inseparabile da essa. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019infanzia nell\u2019Europa orientale, l\u2019adozione in Italia e la successiva deriva esistenziale del protagonista danno al romanzo anche una forte dimensione storica e sociale. Quanto conta, secondo lei, il contesto collettivo nella costruzione del dramma individuale?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

\u00a0Nessuno di noi pu\u00f2 illudersi di potersi sottrarre all\u2019influenza decisiva del contesto storico-sociale\u00a0\u00a0\u00a0in cui vive. E meno di tutti pu\u00f2 farlo il protagonista del mio romanzo, segnato senza rimedio dalla sua condizione di vittima e di escluso. D\u2019alta parte, la condizione di marginalit\u00e0 che lo caratterizza va intesa anche e soprattutto in senso\u00a0\u00a0\u00a0metaforico: rinvia a uno stato di estraneit\u00e0 assoluta alle regole del mondo, a un insormontabile rigetto di ogni ruolo convenzionale.\u00a0\u00a0Stante questa duplicit\u00e0, la questione\u00a0\u00a0\u00a0diventa: in che misura lo sfondo anni \u201970 (boom economico, consumismo, terrorismo, liberazione dei costumi, micro-criminalit\u00e0 legata alla droga) contribuisce a spiegare la parabola distruttiva del protagonista?\u00a0\u00a0Il romanzo, come si conviene a un romanzo, non d\u00e0 risposte. Spetta al lettore prendere posizione.<\/p>\n\n\n\n

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Lei \u00e8 uno studioso e docente di letteratura francese: in che modo il suo percorso accademico ha influenzato la scrittura di questo romanzo?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Ho cominciato a scrivere fin da quando ero molto piccolo e, sia pure con lunghi periodi di latenza, non ho mai smesso di farlo. Ma ho sempre tenuto a non mescolare le mie due attivit\u00e0 di studioso e di scrittore: non mi piace la prosa critica troppo \u201cpoetica\u201d, cos\u00ec come non mi piacciono i romanzi \u201cda professore\u201d. Detto questo il mio lavoro d\u2019analisi dei testi letterari, francesi ma non solo, mi ha evidentemente influenzato confrontandomi con dei modelli prestigiosi di scrittura. Non pi\u00f9, per\u00f2, di quanto mi abbia influenzato il cinema, soprattutto americano, attraverso una particolare combinazione di azione e spessore psicologico dei personaggi che cerco di riprodurre nei miei libri.<\/p>\n\n\n\n

Gianni Iotti<\/strong>\u00a0ha insegnato nelle Universit\u00e0 di Venezia, Perugia, Pisa e Parigi.\u00a0Studioso di rilievo internazionale, ha curato per Einaudi l\u2019edizione del\u00a0Candido<\/em>\u00a0di Voltaire e ha recentemente pubblicato il saggio\u00a0Le ragioni della finzione<\/em>.Con\u00a0Autobiografia<\/em>, l’autore conferma una cifra stilistica capace di unire il\u00a0rigore della ricerca letteraria<\/strong>\u00a0a un\u2019intensa identificazione emotiva.<\/p>\n\n\n\n

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